"Не льсти себе в том, что у тебя есть какие-то идеи. Если ты хороший художник, говорил Хегедушич, у тебя, возможно, есть одна идея; если ты гений, у тебя, может быть, две идеи, точка. И он был прав" – её слова.

Автобиография "Пройти сквозь стены" – история жизни одной из самых грандиозных художниц нашего времени, хранительницы двух идей Хегедушича. В книге, как в личном дневнике, открыто обнажены болезненные воспоминания из детства, о жестокости матери, огромном сербском носе-комплексе маленькой Марины, предательстве папы, целой эпохе прекрасно-ужасного Тито.

И, конечно, уже в первых перфомансах молодой Марины Абрамович стали просвечиваться детские травмы, с годами кристаллизованные в нечеловеческую стойкость, с помощью которой художница делала, казалось, невозможное. Подобно истязаемым мученикам, снова и снова умирала ради своей веры на глазах у толпы.

Посвятив свою жизнь и тело искусству, Марина Абрамович стала использовать плоть как полотно во всех своих акциях. Самыми известными из них, пожалуй, стали: "Ритм ноль", "Дом с видом на океан" и "В присутствии художника" в MOMА. По индексу жестокости от наибольшего к наименьшему.

Не меньше слов в книге посвящено и любви. Второй идее Марины и Улая. 12 лет совместного творчества и страсти в доме на колесах (влюбленные много лет жили в полицейском фургоне "ситроен") должны были увенчаться помолвкой двух художников посередине великой китайской стены. Чтобы пройти это расстояние каждому из них потребовалось 3 месяца странствий. Но встретившись, они расстались навсегда.